剧情简介

凯特,琳·:布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女-如何大胆)@[探索她 $的性欲，整=部影片充满男女性%器官-的特写镜头，在保守的70年代@被法国着名的《费加%

罗报》批为+“对身体[$亲密^关系的公开展示和玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁+演。因此在法国被冷冻了2 ][4%; 年`，直#到20)-._0([0年才得以公_开上映。这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、!\不\.矫揉造作 ]的态度表现性的场景，直面性的问 %题，充满了自由、前卫与实验/@+电影的`格调。关于导演：1949年生于法.国 %的凯特@=琳·布)^蕾亚，身兼作家、导演_、演员、编剧等多重身分。`@她形容自己@是个+ “清教徒”，但这很#难和-她的作品)@联想在一起。她19岁时写的第一本小说?《容易相处的人》，在1968年出版的时候，被列为18岁以下禁止购买的限制;级小说；她23岁参与演;出的第一部电影*;\，是意大利名导%演贝托鲁奇的经典情`)色电影《巴黎!=,最后探戈》；+^)她25]岁时-%将自己的第四本小说《气窗》.，拍成她;的+ 第一部电影《爱欲解放_》，由于内容描述一个14岁的少女][`=如何大胆探索%她的性欲，且里头充满?男女性
+器官的特写镜头，在保%^ 守的70年代被法国知名的《费加, !罗报》批=为“对身\,体、亲密关系的公开展示
!-、+玷污^%和侮)辱，使女:性蒙羞”而,`呼吁禁%演，因;%此(在法国被冷冻了!24\年，直到今年才得以)\! 公开上映。她一再以!(作品挑战法国（甚至全世界）的)道德尺度`% ，有人批评她是“假艺术之名行***之@:实”，有%.@人赞赏她/$作品里=_的女主角@:.“闯进陌生的性爱领域， 如 @同导演本人违 @,(抗传统的电影（
性别）界线”。可以肯定的是：凯特_+$) 琳·布蕾亚代表某种法国电影的先驱，而且她的影响效力正;$在持续发酵中……凯特琳·布)@\蕾亚声称受了瑞典电影大师伯格曼的《+$冬日.之光》影响，)=才决+[-定拍电影。她的处女作%《爱欲解放》拍=-摄^%`经费=拮据: ，但这部以第一人称叙事`的$:电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景、面对性:[的问?#题。它自由、前卫与实验电影的格`)调，与当年的美国地下电影极度相近。十年后，她的电影《少女=!36》又再度受到大#/众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法_国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容它是“少数对性有如此/#吸引人地诚实;=探讨的电影,，笔触如此新鲜又^(尖锐。”然而她的作品并非企图-藉$@)对性器官和性行+为直接地描绘来挑起观+/者],的性欲，而是对人 们的性态度作心理?分析上,+和形而上的;申论。因此她也正大光明地被视为和萨德、西蒙 ?娜_·波芙娃、波琳·雷雅?=吉（《]@]O娘%^的故事》）、乔$治·巴塔耶、福柯等法国+文化界“败德”传=统并列同侪，并与日本导演大岛渚-:的《感)官(世界\$[》和贝托鲁奇的《巴 _.黎最后探戈》遥\相呼应。不仅如此，她的才华并非只有在非主流的*情色前卫电影?领域受到瞩目。她曾和意大利?\国宝级导@^%演费里尼共同编写他]]`[的+(,!电影《船续前行@.》的剧本；而她的小说《警察》也曾[+
被戛纳金棕榈奖导演莫里斯#(-·皮亚拉（拍摄过《在撒`_旦?@的阳[%光下》）拍为同名电影，
并由法!国数一数二的大明星\,如热= 拉尔·德帕_^*迪厄、苏菲·玛索、桑德琳-·波娜尔等人主^-演。可见她在艺术界、文化界,、_#文学界、以及电.(/影界蕴藏的深厚影(.*响)-:力。那么，凯特琳^//
·布蕾亚-!又如\何,替她电影无可避免的争议性辩解？“我们活\[在一个强迫接受道德的病态社会$/%，我企图操纵影像去刺激观众，\让他们思考自己为什么会有这些（坐立难安的）社会的制:)式反应 $，然后?明白这些恐惧和反( #感没什么大不了。我这样`说是因 为我^是第一个被(%这些主题和影像扰;乱的人;(。我+.是个清^教徒形的人，:但你必须长大，并克服这些不合逻辑的反应 )。”“我们必须改变美学 的符码，我们可_@]以让排泄物和分泌物变的可^
人而美好。 \道德],[的反感来自美学的秩序，我们必须挑战（性）器官让])_$!我们害怕的事实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”#!她的最新电影《罗曼史》推出后，已经受到影/评人!和观众的肯定，使布.\蕾亚相;[信观众[)已能接受她的处女作*]@：“/_（=?我的!#）电影还是一=样(，只!.是观 ^众进步了。现在我们要;!看看观众会认为它是***片，]还是超越影像`、进入影像所激+ 起+:的情, 感和反省。”